Revista Paisà

O cineasta Paulo Nascimento escolheu dois romances, o primeiro de Luiz Antônio Assis Brasil e o segundo de Charles Kiefer, bem distintos entre si para se transformarem em seus longas, que foram lançados em um curto período de três anos. Diário de um Novo Mundo é um malfadado drama de época que carrega sua essência no que de pior a teledramaturgia pode produzir, incluindo a escolha equivocada de elenco, a produção que não maqueia suas fragilidades e, sobretudo, a falta de esmero na realização, que sempre soa apressada. Já Valsa Para Bruno Stein é um pequeno drama familiar de aparentes pretensões opostas ao debut do diretor, mas que traz igualmente inúmeros problemas.

Uma casa de campo afastada de tudo, e localizada em uma região não identificada do sul do país, é a moradia da família Stein. Nas primeiras seqüências, um estranho chega ao local e em uma rápida conversa com o proprietário, Bruno (Walmor Chagas), consegue emprego na fabricação de tijolos. Esse princípio, repleto de artificialidade, gera a sensação de que o rapaz será o agente para mudanças no local. O desejo do realizador é até esse, porém não há nada que justifique isso em sua narrativa. É apenas um homem que busca trabalho e mal tem contato com qualquer morador; segue apenas sua trajetória paralela.

Os temas ficam bem claros em suas exposições simplórias: campo x cidade; velho x novo. Ambos são escorados em fracos embates entre os familiares; o que culmina em uma constrangedora cena de discussão no jantar na qual uma moça decide tentar a vida na cidade. É tudo tão mal encenado que parece até mesmo um ensaio para o longa. Não é mesmo através da dramaturgia que Valsa Para Bruno Stein consegue atingir às suas pretensões. Em segundo plano, caminham subtemas mais interessantes se a feitura do projeto tomasse outras feições, ou seja, o roteiro fosse reescrito e realizado por outro cineasta. Sendo assim, a questão entre sexo e religião (Luis Buñuel), tão pouco usual no cinema brasileiro, é apenas um acessório de uma jornada de libertação de seu personagem principal. Não há um plano sequer que transmita sensações: a imagem é morta, algo reforçado pela fotografia escura, e a densidade inexistente.

Por mais que se tente, a paisagem não é um personagem no filme. Até pela falta de senso entre espaço-tempo. Uma seqüência específica serve de exemplo para isso: Bruno lamenta sobre sua vida sentado em uma pedra e, ao fundo, há montanhas e rochas. Mas a grua afasta-se do personagem e um corte seco encerra o momento, que não dura o tempo necessário para que a composição pictórica seja um aspecto relevante. Bem como todo o resto de Valsa Para Bruno Stein, é mero enfeite.

Leonardo Luiz Ferreira