Revista Paisà

Um discurso recorrente na década diz respeito às co-produções entre países latinos. O objetivo seria democratizar a produção e diminuir assim a influência de Hollywood. A verdade é que o espectador brasileiro, em média, mal conhece o próprio cinema e que dirá dos países vizinhos. As tais produções em parceria foram até realizadas, como ainda o são, mas desde a gênese do projeto esqueceram do principal: a qualidade. Os projetos são inúmeros e voltados para o cinema de gênero desde Perigosa Obsessão , de Raúl Rodriguez Peila, até Sexo com Amor? , de Wolf Maya, que é uma refilmagem de uma comédia chilena. O romance Bodas de Papel , segundo longa de André Sturm, vem se juntar, inclusive no fracasso, a essa tentativa ao mesclar uma história romântica entre uma brasileira e um argentino.

Ao se aliar a dois escritores, Adriana Lisboa e Flávio Carneiro, o cineasta Sturm procurou dar a seu projeto um caráter refinado, ao menos nos diálogos, apesar da proposta ser francamente comercial. E isso acabou por não ser positivo e serviu para evidenciar ainda mais a fragilidade cênica e dramatúrgica: a narração em off quando não é empertigada, como na abertura, é redundante; tanto que ela desaparece. A opção inicial é a de construir um romance que se aproxime do clássico, como na obra-prima As Pontes de Madison , de Clint Eastwood, em uma descrição dos acontecimentos para sublinhar o acaso e o nascimento de um sentimento arrebatador. Nota-se também que os roteiristas estudaram com afinco a essência do melodrama e apenas enfileiraram suas características particulares, como a música-tema do casal e um objeto que remeta ao amor, para que tudo desembocasse em uma narrativa emotiva. Entretanto, os tons esmaecidos da fotografia para unir os dois tempos narrativos, passado e presente, só retiram a vivacidade de uma história que não consegue gerar o menor interesse no espectador.

Além da direção de elenco irregular, Sturm nunca encontra uma relação especial entre câmera e personagem. Parece sempre à espera de que algo aconteça e se revele em movimentos de câmera despropositados: a personagem Nina atende ao telefone e de repente vai para a janela onde há um corte brusco de mudança de movimento; o casal conversa na cozinha e a câmera fica a passear de um lado ao outro só desfocando do propósito principal da cena.

A música operística dos créditos iniciais, o casal perfeito e a tragédia. O esforço e a vontade dos envolvidos na produção é para tornar a obra inesquecível. Mas ninguém vai se lembrar de Bodas de Papel ao término da projeção.

Leonardo Luiz Ferreira