Revista Paisà

Alexandr Sokurov pode ser por vezes um cineasta muito afetado. Seu gosto pelas composições de grande impacto e força visual podem impressionar muito, especialmente quando tomamos contato com elas pela primeira vez, mas ao mesmo tempo sua obra com freqüência parece sofrer com a falta de um centro, belas imagens sustentadas quase exclusivamente pelo decadentismo do cineasta (combinação que chegou perto do insuportável em Pai e Filho , filme anterior do cineasta a estrear por aqui. Se mencionamos tudo isso é justamente porque O Sol é um grande alento na filmografia recente de Sokurov, com o tom maçante que vinha dominando seus trabalhos mais recentes se dissipando por causa de um homem: o imperador Hirohito encarnado por Issei Ogata.

Desde o primeiro plano de Ogata não restam duvidas de que, pela primeira vez em muito tempo, um filme de Sokurov tem um centro (basta comparar com o Lenin cadavérico de Taurus , por exemplo). O Sol se concentra no dia a dia do imperador ao final da segunda guerra com o Japão derrotado e ocupado pelos americanos. O filme é dominado por essa figura mitológica e não deixa de ser um achado dentro das preocupações habituais do cineasta essa posição divina ocupada pelo imperador japonês. Perto do seu final, quando o imperador precisa renunciar esta posição, O Sol alcança uma dimensão trágica que há tempos seu cineasta parecia buscar, suas preocupações todas filtradas dentro deste movimento do protagonista. Aqui deve-se destacar que a pompa de Sokurov (especialmente na cor dessaturada da fotografia e nos movimentos de camera) reforça o caráter de suicídio metafisico operado por Hirohito. A forma tranquila com que Hirohito encara todo o processo diz muito sobre o frescor e a perspicacia com que Sokurov se conduz dessa vez.

Sokurov é bastante hábil em nos oferecer nas bordas um retrato do Japão arrasado pelo esforço de guerra e como ele reflete e é refletido por Hirohito. A camera flutua sobre Hirohito analisando com grande curiosidade cada movimento que Ogata (cuja presença de cena é notável) realiza pelos cômodos do palácio imperial adiando sua decisão inevitavel, assim como a forma com que ele se relaciona com todos à sua volta. As melhores seqüências do filme são justamente os encontros de Hirohito com os americanos (o momento em que Sokurov filma os soldados americanos a observar Hirohito é dos melhores de sua carreira). O que torna O Sol um belíssimo filme é o olhar atento com que capta estes momentos.

Filipe Furtado