Revista Paisà

Olhares e instantes parecem o que mais importa ao diretor Tom Kalin no desenrolar de Pecados Inocentes . Todos os personagens estão se olhando a todo instante: a mãe para o bebê, o marido para a esposa, novamente a mãe para o garoto em fase de crescimento, novamente o pai para a amiga do filho. E em cada olhar desses, Kalin imprime gama imensa de sentimentos, sensações, anseios e angústias que irão, aos poucos, moldando os rumos do filme até o desfecho perturbador. O fim de Pecados Inocentes , aliás, é a súmula de todos esses olhares. Não é à toa que Julianne Moore posiciona-se de frente a Eddie Redmayne na hora da transa no sofá: eles ficam cara a cara, olho a olho, e o sexo se consuma nesse olhar trocado.

Em relação aos instantes, o filme, sintático em seus 96 minutos, valoriza os momentos de interação entre os personagens. Antes de querer decifrar os motivos de cada um, Kalin prefere se ater a captar pequenos registros de intimidade em tempos distintos da vida daquelas pessoas. Daí as elipses funcionarem não apenas como saltos temporais, mas também como somatório de fatos e acúmulo de mágoas e dores. Pecados Inocentes foge de qualquer tentativa de psicologismo de botequim e joga para a imagem (e sua fortíssima crença nela) as resoluções do que narra na tela. É um filme de tensão crescente e constante preparação a um clímax claramente sentido desde as primeiras cenas. Porém, não existem maiores artifícios a nos prepararem para o choque. Se ele acontece, é puramente porque o filme nos mostra-o explicitamente, de forma seca e direta, sem colocar na boca dos atores cartilhas explicativas de suas ações.

É muito curioso o impacto que Pecados Inocentes é capaz de proporcionar a quem estiver disposto a absorver sua discreta complexidade. O filme parece escolher a dedo os anos que lhe interessam dentro do período a ser contado e narra os acontecimentos dentro desse recorte. Nessa linha, Kalin escolhe os trechos mais próximos da não-ação, do não dito, do não feito. As melhores cenas são justamente aquelas em que nada parece estar acontecendo (casal conversando sobre bebê, mãe e filho na cama dormindo com o michê, os papos íntimos entre todos eles).

O diretor consegue ser cru sem jamais deixar de ser emocional, muito disso por conta da entrega dos atores – especialmente, claro, Julianne Moore. Ela encarna com graça e cinismo a mulher que subiu de classe social por conta do casamento, lançando para o filho toda a carência que o abandono do marido causou a ela. Os gestos singelos, o rosto ora convicto, ora extremamente fragilizado, o corpo que se move sensualmente a desejar o prazer com o filho, toda essa gama de elementos coloca a atriz novamente no patamar das grandes intérpretes do cinema contemporâneo.

E em meio a todo o choque proporcionado pelos desdobramentos do enredo e pela sensibilidade de Kalin, Pecados Inocentes ainda consegue inserir questões bastante pertinentes sobre relações em sociedade, especialmente na forma como marido e mulher se tratam no filme (a desilusão com o casamento aparece claramente). Como quase tudo aqui, nada está explícito na tela, e é toda essa negação em explicar, enumerar ou definir o que torna Pecados Inocentes um trabalho a se atentar.

Marcelo Miranda