Revista Paisà

Após as primeiras exibições de Ainda Orangotangos muito se falou sobre como o filme seria prisioneiro do próprio dispositivo. Há, sem dúvidas, uma verdade nisso; mas o problema maior desta estréia do Gustavo Spolidoro em longa-metragem é um tanto mais complicado que isto. Não se trata de um filme que começa forte e aos poucos se fragiliza diante da camisa de força que o cineasta se auto-impôs (o Meu Nome é Dindi, do Bruno Safadi, seria um exemplo melhor desta tendência). As suas fragilidades já estão expostas desde as primeiras imagens. Ainda Orangotangos é um conceito – e sobre esta lógica mais abstrata é possível se elogia-lo -, que nunca se realiza nas situações que transcorrem na tela. Seqüência por seqüência, o filme é muito fraco. A narrativa vai saltando de personagem a personagem sem que nenhum momento retenha grande força. Se quando ouvimos uma descrição sua imaginamos que veremos um filme inevitavelmente irregular, nos surpreendemos com um filme de poucas oscilações, mas que se mantém apenas pouco acima da mediocridade na maior parte do tempo.

A verdade é que Spolidoro nos seus curtas sempre mostrou-se mais interessado num encontro entre texto e uma boa sacada do que num trabalho propriamente de encenação. E quando este formato foi transferido para o longa acabou não se sustentando. Ainda Orangotangos sugere que numa duração maior, os talentos do cineasta não conseguem sustentar seus dois pólos de interesse. Há uma boa piada sobre futebol, um bom uso de externas de Porto Alegre e um pouco da energia da realização que sobrevive na tela, mas se o filme consegue ser melhor que as fragilidades das suas partes, elas permanecem incapazes de lhe dar uma sustentação para ser mais que simpático.